Может в этих постах нет ничего нового про свет, и всё так или иначе опубликовано уже на других сайтах – не видел. Вполне возможно. Но, как говориться, пусть и у нас будет! Типа, всё своё ношу с собой, все аспекты в одном месте.
Основные виды света
Основные виды света, применяемые в видеосъемке для установки на объекте светотеневого освещения, следующие:
- основной (ключевой) свет выявляет общую форму объекта и дает экспонометрический уровень для определения съемочной экспозиции;
- заполняющий свет устанавливают от съемочной камеры на весь объект или отдельный участок, он создает экспозиционный уровень освещенности, необходимый для проработки этого теневого участка объекта.
- выравнивающий свет дополняет заполняющий и помогает определить контраст освещения на неосвещенной части объекта после установки ключевого света;
- фоновый свет освещает фоновые участки объекта для лучшего выявления контурной формы сюжетно важной детали; ->
-моделирующий свет дополнительно выявляет характерную особенность какой-либо детали в очертании основного объекта;
- контровой свет создает световой абрис различной ширины и яркости на выбранном объекте.
Дополнительно могут применяться: эффектный свет, помогающий создать на выбранном месте в объекте световой акцент при воспроизведении какого-либо эффекта света; верхний свет — для освещения верхней части объекта, не освещенной другими видами света, и рефлексный свет от какой-нибудь поверхности, также подчеркивающий небольшой световой эффект, например, отражения от воды и др.
Основной свет объекта (рисующий, ключевой) определяет экспозиционный режим съемки и предназначен для освещения сюжетно важной детали объекта. Этот свет формирует основной светооптический рисунок изображаемого объекта, устанавливает распределение света и тени, выражающие его форму, и определяется одним источником света (как правило, прожектором с рассеивате-лем или другими световыми приборами направленно-рассеянного света). Ключевой свет направляют от съемочной камеры на объект (лицо человека) с левой или правой стороны под углом 30...60° по высоте и азимуту к оптической оси съемочной камеры.
Освещение объекта рисующим светом условно соответствует освещению объекта днем в солнечную погоду, когда источниками света являются Солнце и небо (рассеянный атмосферой свет).
В этих условиях соотношения яркости светов и теней, бликов и рефлексов разнообразны и зависят от высоты стояния Солнца. Положение прибора ключевого света зависит от характера снимаемого объекта и поставленной художественно-изобразительной задачи.
Для получения ключевого света не устанавливают несколько световых приборов вследствие дробления теней. Не применяют и приборы с узконаправленным световым лучом во избежание резких теней и пересветки на сюжетно важной части объекта. В качестве источника рисующего света можно применять не только обычный прожектор (КПЛ) с направленным лучом, но и другие источники света, имеющие достаточную мощность. Выбор световых приборов для получения рисующего света обосновывается в основном характером создаваемых ими теней (резко или мягко очерченных). При установке на объекте рисующего света существуют разные варианты. В одном случае, например, применяют линзовый прожектор, направленным светом выделяют только часть сюжетно важной детали (лицо). Окружающие ее предметы не освещают, а дополнительно подсвечивают заполняющим и другими видами света, по уровню освещенности выше, ниже или равными ключевому. При таком освещении сюжетно важная деталь акцентируется по свету на фоне других предметов с различной освещенностью.
В другом случае, например, применяют рассеянный или рассеянно-направленный свет, служащий одновременно ключевым и заполняющим для освещения всего объекта в целом, в том числе и сюжетно важной детали. В этом случае все остальные предметы в этой плоскости будут освещены одинаково и между собой по освещенности не будут различаться (фронтальный свет). Предметы фона, вследствие большей удаленности, будут освещены слабо.
|
!!! Только у нас на форуме !!! | |
|
Спектакли от дяди Пчёлки
для просмотра необходима регистрация |
|
Свет и видеосъемка
Started by
RenatAma
, 08 02 2003 01:23
36 ответов в этой теме
#1
RenatAma
-
- Администратор.
-
- 1 847 Сообщений:
20.08.1962 г.-06.05.2008 г.
Отправлено 08 фев 2003 - 01:23
#2
RenatAma
-
- Администратор.
-
- 1 847 Сообщений:
20.08.1962 г.-06.05.2008 г.
Отправлено 08 фев 2003 - 01:25
Ключевой свет может быть акцентирующим, например, при имитации на объекте какого-либо эффекта освещения в сюжетно важной детали выделяют только узко ограниченную часть. Строго согласованно с источником ключевого света следует устанавливать на объекте источник заполняющего света.
Заполняющий свет (общий, рассеянный) устанавливают от съемочной камеры несколько сверху и равномерно освещают им объект. Заполняющий свет создают световые приборы рассеянного или бестеневого света, поэтому его называют рассеянным и применяют при све-тотональном освещении в качестве основного света. В некоторых случаях заполняющий свет применяют тогда, когда для освещения достаточно двух-трех видов света, обеспечивающих общую освещенность объекта. Основное требование при этом — равномерность освещения всего объекта, поэтому заполняющий свет в большинстве видеосъемок применяют передне-верхним по направлению, вследствие чего исключается возникновение дополнительных, нежелательных теней.
Заполняющий свет как рассеянный является пространственным и может быть получен разными способами. Чаще всего, это свет от светового прибора с каким-либо рассеивателем (матовым или молочным стеклом, сеткой, стеклотканью), предназначенным для получения светового потока рассеянного света. В качестве заполняющего света часто применяют свет, получаемый от светящихся площадок — плоскостей относительно больших размеров (щитов, натянутой ткани, зонтов, белых стен и потолков), освещенных различными световыми приборами и отражающих свет от всей плоскости. Рассеянный свет может отражаться различными предметами, находящимися как на объекте (рефлексный свет), так и вне объекта. Такой рассеянный свет создает, например, в интерьере пространственную освещенность, уровень которой зависит от количества светлых поверхностей и световых приборов, их освещающих.
Выравнивающий свет, по существу, также является заполняющим, он освещает теневую сторону объекта после установки основного света и предназначен для получения определенного контраста между светами и тенями, а также для выявления фактуры поверхностей, находящихся в тени. Интенсивность выравнивающего света всегда меньше основного, поэтому он служит для подсветки теней. Выравнивающий свет по направлению является противоположным относительно ключевого и устанавливается под углом от 30 до 60° к горизонту, а по азимуту от 0 до 60° к оптической оси объектива съемочной камеры. Для получения выравнивающего света применяют световые приборы рассеянного или направленно-рассеянного света. По своей значимости выравнивающий свет является вторым главным изобразительным видом света из трех (рисующего, выравнивающего и фонового).
Основная задача при освещении объекта выравнивающим светом — установить его такой интенсивности, чтобы получить требуемое соотношение между светами и тенями, при которых создается впечатление объемности предмета. Это соотношение определяет тон и цвет изображения предметов, который может быть выполнен в мягкой, глубокой или контрастной светотени. Соотношение освещенностей рисующего и выравнивающего света называется контрастом освещения.
Фоновый свет освещает предметы, расположенные за сюжетно важными объектами. Фон может быть освещенным или затемненным, цветным или нейтральным в соответствии с замыслом. При этом контурная форма фигур, располагающихся на фоне, должна обычно выявляться в зависимости от цвета и освещенности фона. Для освещения фона выбирают любой световой прибор, способный: осветить фон равномерным светом (прибор «Ко-сосвет»), создать световое пятно различной конфигурации (прожекторы с линзой Френеля) или установить неравномерное светотональное освещение фона для получения плавно убывающей яркости, проецирование различных трафаретов. При съемке портрета тональность фона чаще всего устанавливают несколько ниже освещенной части лица и несколько выше участков теней на лице человека.
Моделирующий свет и блики применяют после установки на объекте рисующего и заполняющего света, от которых обязуются освещенные (света) и теневые участки объекта (тени) если необходимо подчеркнуть объемную форму объекта световым выделением его деталей, то моделирующий свет применяют для создания в тенях рефлексов и малых ярких участков. Блик — это световой участок объекта, в котором зеркально отражается источник света. Например, с помощью моделирующего светового прибора можно создать световые блики в глазах снимающихся людей. Этим светом также смягчают излишне темные тени в случае применения прибора основного света с узким концентрированным лучом. При портретной съемке моделирующим светом подсвечивают темные волосы и выявляют объемную форму в светлых и теневых участках. Для получения бликов на матовых поверхностях необходимо увеличить интенсивность моделирующего света относительно рисующего, а глянцевых — уменьшить. Устанавливая блик, следует соблюдать определенное соотношения между ним, светом и тенями объекта. Для создания бликов и освещения небольших площадей применяют прожекторы с узким лучом и регулируемой силой света.
Контровой свет — это интенсивный, направленный встречно по отношению к съемочной камере свет, создающий яркую контурную линию на предмете благодаря совпадению угла падения и угла отражения света. При малой интенсивности света контур высветляется с сохранением фактуры поверхности. Контровой свет обычно направляют сзади сверху под углом к оси съемочной камеры, избегая при этом попадания прямого света в объектив.
Сюжетно важные детали объекта по светлоте или яркости могут совпадать с фоном или отличаться от него. При совпадении деталь с фоном сливается, в результате чего теряется восприятие контурной формы и даже объемности. Для выделения светлого на светлом и темного на темном характер контрового света должен быть различен. Светлая деталь на светлом фоне (белое на белом) выделяется при переднем освещении благодаря возникновению темного контура. Контур темной детали па светлом фоне выделяется достаточно четко. Для большей выразительности в световой рисунок детали можно вводить белый контур светлее фона путем интенсивного заднего освещения. Если световой прибор расположен так, что направление контрового света близко к линии главного луча зрения, то получается яркая тонкая линия контура детали. При перемещении светового прибора в сторону с сохранением скользящего света, линия светового контура, с одной стороны, утолщается с другой, становится менее яркой. На округлостях предметов контровой свет, установленный близко к линии главного луча зрения, образует яркую тонкую линию контура детали. При перемещении светового прибора в сторону с сохранением скользящего света линия светового контура утолщается и становится менее яркой, при этом лучше выявляется фактура. Освещенность от контрового света обычно превышает основной (рисующий) свет. В качестве световых приборов применяются обычные прожекторы. Особенно часто контровой свет используется при съемках портретов для подсветки профильной линии лица, волос, пле-чей.
Световой эффект изображения. Освещение объекта съемки (эффект света) характеризует систему освещения и представляет собой средство экспрессивного светового выражения объекта, связанное с каким-либо естественным или искусственным световым эффектом. Эффектное освещение создает в изображении световой эффект, отображающий «настроение» кадра.
Основной эффектный свет — рисующий, создающий характерный рисунок изображения по силе света и направлению. При этом моделировка объекта светом должна создавать определенную градацию теней, полутеней, бликов и рефлексов согласно поставленной изобразительной задаче. Для этого к рисующему и моделирующему добавляют свет, создающий яркие блики и тени заданной формы, интенсивности и цвета, имитирующие лучи искусственных и естественных источников света — свечи лампы, Солнца, Луны, какого-либо света из окна, уличных фонарей и др. Естественный солнечный свет создает высокие освещенности. При воспроизведении его эффекта в интерьере высокую освещенность можно снижать с обязательным сохранением соотношения рисующего и заполняющего света.
Кадр может выражать характер и особенности освещения солнечного дня и лунной ночи при съемке в интерьере в природных условиях. В изображении объекта может быть выражен эффект свечи, спички или настольной лампы, а также эффект солнечного или лунного света, падающего из окна. На лице человека может быть выражен прямой или рефлексный свет от любого источника света.
Верхний, нижний и боковой свет — это направления одного из основных видов света, устанавливаемого в соответствующее положение и помогающее лучшему выявлению объема, формы и фактуры объекта. Источниками естественного верхнего по направлению света являются голубое или пасмурное небо, Солнце в зените, а в помещении — свет, отраженный от потолка. Верхний, нижний или боковой свет создает определенный эффект и может служить для получения определенного настроения, интонации, для подчеркивания характера, например, портрета, среды или места действия. Боковым может быть свет из окна, нижним — рефлексный свет от какой-либо поверхности (снежного покрова зимой).
Рефлексный свет в изображении объекта играет дополнительную роль освещения и создания светового эффекта. Основной рисующий свет, при условии его широкого угла падения на светлые и белые поверхности, расположенные вблизи сюжетно важной детали, создает отраженный свет, направленный по углу своего отражения. Рефлексный свет (рефлекс) служит для выражения взаимосвязи объектов с окружающей средой и помогает выявлять объемную форму предмета, создавая жизненно правдивые световые эффекты.
Часто применение рефлексного света осуществляется с помощью отражателей или зеркал при съемке, например, портрета против Солнца и в пасмурную погоду. В первом случае Солнце освещает отражатель, направляющий свет на лицо, с интенсивностью, почти равной основной (зависящей от коэффициента отражения и площади отражателя или зеркала). Во втором случае отражатель располагают под лицом снимаемого, свет пасмурного неба создает на отражателе рефлексный свет, действующий на лицо снизу.
Заполняющий свет (общий, рассеянный) устанавливают от съемочной камеры несколько сверху и равномерно освещают им объект. Заполняющий свет создают световые приборы рассеянного или бестеневого света, поэтому его называют рассеянным и применяют при све-тотональном освещении в качестве основного света. В некоторых случаях заполняющий свет применяют тогда, когда для освещения достаточно двух-трех видов света, обеспечивающих общую освещенность объекта. Основное требование при этом — равномерность освещения всего объекта, поэтому заполняющий свет в большинстве видеосъемок применяют передне-верхним по направлению, вследствие чего исключается возникновение дополнительных, нежелательных теней.
Заполняющий свет как рассеянный является пространственным и может быть получен разными способами. Чаще всего, это свет от светового прибора с каким-либо рассеивателем (матовым или молочным стеклом, сеткой, стеклотканью), предназначенным для получения светового потока рассеянного света. В качестве заполняющего света часто применяют свет, получаемый от светящихся площадок — плоскостей относительно больших размеров (щитов, натянутой ткани, зонтов, белых стен и потолков), освещенных различными световыми приборами и отражающих свет от всей плоскости. Рассеянный свет может отражаться различными предметами, находящимися как на объекте (рефлексный свет), так и вне объекта. Такой рассеянный свет создает, например, в интерьере пространственную освещенность, уровень которой зависит от количества светлых поверхностей и световых приборов, их освещающих.
Выравнивающий свет, по существу, также является заполняющим, он освещает теневую сторону объекта после установки основного света и предназначен для получения определенного контраста между светами и тенями, а также для выявления фактуры поверхностей, находящихся в тени. Интенсивность выравнивающего света всегда меньше основного, поэтому он служит для подсветки теней. Выравнивающий свет по направлению является противоположным относительно ключевого и устанавливается под углом от 30 до 60° к горизонту, а по азимуту от 0 до 60° к оптической оси объектива съемочной камеры. Для получения выравнивающего света применяют световые приборы рассеянного или направленно-рассеянного света. По своей значимости выравнивающий свет является вторым главным изобразительным видом света из трех (рисующего, выравнивающего и фонового).
Основная задача при освещении объекта выравнивающим светом — установить его такой интенсивности, чтобы получить требуемое соотношение между светами и тенями, при которых создается впечатление объемности предмета. Это соотношение определяет тон и цвет изображения предметов, который может быть выполнен в мягкой, глубокой или контрастной светотени. Соотношение освещенностей рисующего и выравнивающего света называется контрастом освещения.
Фоновый свет освещает предметы, расположенные за сюжетно важными объектами. Фон может быть освещенным или затемненным, цветным или нейтральным в соответствии с замыслом. При этом контурная форма фигур, располагающихся на фоне, должна обычно выявляться в зависимости от цвета и освещенности фона. Для освещения фона выбирают любой световой прибор, способный: осветить фон равномерным светом (прибор «Ко-сосвет»), создать световое пятно различной конфигурации (прожекторы с линзой Френеля) или установить неравномерное светотональное освещение фона для получения плавно убывающей яркости, проецирование различных трафаретов. При съемке портрета тональность фона чаще всего устанавливают несколько ниже освещенной части лица и несколько выше участков теней на лице человека.
Моделирующий свет и блики применяют после установки на объекте рисующего и заполняющего света, от которых обязуются освещенные (света) и теневые участки объекта (тени) если необходимо подчеркнуть объемную форму объекта световым выделением его деталей, то моделирующий свет применяют для создания в тенях рефлексов и малых ярких участков. Блик — это световой участок объекта, в котором зеркально отражается источник света. Например, с помощью моделирующего светового прибора можно создать световые блики в глазах снимающихся людей. Этим светом также смягчают излишне темные тени в случае применения прибора основного света с узким концентрированным лучом. При портретной съемке моделирующим светом подсвечивают темные волосы и выявляют объемную форму в светлых и теневых участках. Для получения бликов на матовых поверхностях необходимо увеличить интенсивность моделирующего света относительно рисующего, а глянцевых — уменьшить. Устанавливая блик, следует соблюдать определенное соотношения между ним, светом и тенями объекта. Для создания бликов и освещения небольших площадей применяют прожекторы с узким лучом и регулируемой силой света.
Контровой свет — это интенсивный, направленный встречно по отношению к съемочной камере свет, создающий яркую контурную линию на предмете благодаря совпадению угла падения и угла отражения света. При малой интенсивности света контур высветляется с сохранением фактуры поверхности. Контровой свет обычно направляют сзади сверху под углом к оси съемочной камеры, избегая при этом попадания прямого света в объектив.
Сюжетно важные детали объекта по светлоте или яркости могут совпадать с фоном или отличаться от него. При совпадении деталь с фоном сливается, в результате чего теряется восприятие контурной формы и даже объемности. Для выделения светлого на светлом и темного на темном характер контрового света должен быть различен. Светлая деталь на светлом фоне (белое на белом) выделяется при переднем освещении благодаря возникновению темного контура. Контур темной детали па светлом фоне выделяется достаточно четко. Для большей выразительности в световой рисунок детали можно вводить белый контур светлее фона путем интенсивного заднего освещения. Если световой прибор расположен так, что направление контрового света близко к линии главного луча зрения, то получается яркая тонкая линия контура детали. При перемещении светового прибора в сторону с сохранением скользящего света, линия светового контура, с одной стороны, утолщается с другой, становится менее яркой. На округлостях предметов контровой свет, установленный близко к линии главного луча зрения, образует яркую тонкую линию контура детали. При перемещении светового прибора в сторону с сохранением скользящего света линия светового контура утолщается и становится менее яркой, при этом лучше выявляется фактура. Освещенность от контрового света обычно превышает основной (рисующий) свет. В качестве световых приборов применяются обычные прожекторы. Особенно часто контровой свет используется при съемках портретов для подсветки профильной линии лица, волос, пле-чей.
Световой эффект изображения. Освещение объекта съемки (эффект света) характеризует систему освещения и представляет собой средство экспрессивного светового выражения объекта, связанное с каким-либо естественным или искусственным световым эффектом. Эффектное освещение создает в изображении световой эффект, отображающий «настроение» кадра.
Основной эффектный свет — рисующий, создающий характерный рисунок изображения по силе света и направлению. При этом моделировка объекта светом должна создавать определенную градацию теней, полутеней, бликов и рефлексов согласно поставленной изобразительной задаче. Для этого к рисующему и моделирующему добавляют свет, создающий яркие блики и тени заданной формы, интенсивности и цвета, имитирующие лучи искусственных и естественных источников света — свечи лампы, Солнца, Луны, какого-либо света из окна, уличных фонарей и др. Естественный солнечный свет создает высокие освещенности. При воспроизведении его эффекта в интерьере высокую освещенность можно снижать с обязательным сохранением соотношения рисующего и заполняющего света.
Кадр может выражать характер и особенности освещения солнечного дня и лунной ночи при съемке в интерьере в природных условиях. В изображении объекта может быть выражен эффект свечи, спички или настольной лампы, а также эффект солнечного или лунного света, падающего из окна. На лице человека может быть выражен прямой или рефлексный свет от любого источника света.
Верхний, нижний и боковой свет — это направления одного из основных видов света, устанавливаемого в соответствующее положение и помогающее лучшему выявлению объема, формы и фактуры объекта. Источниками естественного верхнего по направлению света являются голубое или пасмурное небо, Солнце в зените, а в помещении — свет, отраженный от потолка. Верхний, нижний или боковой свет создает определенный эффект и может служить для получения определенного настроения, интонации, для подчеркивания характера, например, портрета, среды или места действия. Боковым может быть свет из окна, нижним — рефлексный свет от какой-либо поверхности (снежного покрова зимой).
Рефлексный свет в изображении объекта играет дополнительную роль освещения и создания светового эффекта. Основной рисующий свет, при условии его широкого угла падения на светлые и белые поверхности, расположенные вблизи сюжетно важной детали, создает отраженный свет, направленный по углу своего отражения. Рефлексный свет (рефлекс) служит для выражения взаимосвязи объектов с окружающей средой и помогает выявлять объемную форму предмета, создавая жизненно правдивые световые эффекты.
Часто применение рефлексного света осуществляется с помощью отражателей или зеркал при съемке, например, портрета против Солнца и в пасмурную погоду. В первом случае Солнце освещает отражатель, направляющий свет на лицо, с интенсивностью, почти равной основной (зависящей от коэффициента отражения и площади отражателя или зеркала). Во втором случае отражатель располагают под лицом снимаемого, свет пасмурного неба создает на отражателе рефлексный свет, действующий на лицо снизу.
#3
Миха
-
- Участник
- 390 Сообщений:
Отправлено 09 фев 2003 - 19:18
Копирнул...Завтра операторам наизусть учить!
Спасибо!
Спасибо!
#4
Guest_NETVID_*
Guest_NETVID_*
-
- Гость
Отправлено 10 фев 2003 - 08:45
Да! Это действительно сильно!!! Спасибо большое!
#5
Igor13
-
- Участник
- 5 Сообщений:
Отправлено 18 ноя 2010 - 12:49
Статья отличная!Есть ещё один вид света НАКАМЕРНЫЙ (LPL).
#6
PavelBuilder
-
- Участник
- 1 232 Сообщений:
Отправлено 18 ноя 2010 - 15:15
Накамерный это физическое исполнение источника и никак не вписывается в общую стройную классификацию.
#7
Отправлено 18 ноя 2010 - 20:04
Вопрос знатокам: НАКАМЕРНЫЙ свет ближе к какому свету по классификации? (типа частный вариант какого света?)
Отгадавшему - приз!
Отгадавшему - приз!
Сообщение отредактировано Dick: 18 ноя 2010 - 20:05
#8
DiSel
-
- Модераторы
-
- 1 541 Сообщений:
Отправлено 18 ноя 2010 - 20:36
Хм.. если снимать в полутьме, где накамерный свет чуть ли не единственный источник освещения и "...определяет экспозиционный режим съемки" - выходит, что основной. Хотя определение заполняющего тоже подходит для случаев, когда надо "убить тени" от бокового рисующего света.
#9
Igor13
-
- Участник
- 5 Сообщений:
Отправлено 08 дек 2010 - 21:20
Уроки по свету
2.1-Behind.the.Scenes.avi, http://www.getzilla....scenes.avi.html
2.4-Lighting.for.Chromakey.avi, http://www.getzilla....omakey.avi.html
2.3-Movie.Style.avi, http://www.getzilla.....style.avi.html
2.2-Sunset.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
3.4-Diffused.Light.Filter[1].avi, http://www.getzilla....ter_1_.avi.html
1.6-Creative.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
3.5-Cheap.Filter.Night.Shot.avi, http://www.getzilla....t.shot.avi.html
3.3-100S.Lighting.Studio.avi, http://www.getzilla....studio.avi.html
3.1-Refining.Your.Technique.avi, http://www.getzilla....hnique.avi.html
3.6-Lighting.Older.People.avi, http://www.getzilla....people.avi.html
3.4-Diffused.Light.Filter.avi, http://www.getzilla....filter.avi.html
2.5-Inverse.Square.Laws.avi, http://www.getzilla....e.laws.avi.html
3.2-Lighting.Boring.Objects.avi, http://www.getzilla....bjects.avi.html
3.7-Soft.Focus.Filter.avi, http://www.getzilla....filter.avi.html
3.8-BVP4.Plus.avi, http://www.getzilla....4.plus.avi.html
1.5-Light.Set.Up.avi, http://www.getzilla....set.up.avi.html
1.4-Fake.Outs.with.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
1.3-Lighting.in.Full.Sun.avi, http://www.getzilla....ll.sun.avi.html
1.2-Manual.Iris.avi, http://www.getzilla....l.iris.avi.html
1.1-75S.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
2.1-Behind.the.Scenes.avi, http://www.getzilla....scenes.avi.html
2.4-Lighting.for.Chromakey.avi, http://www.getzilla....omakey.avi.html
2.3-Movie.Style.avi, http://www.getzilla.....style.avi.html
2.2-Sunset.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
3.4-Diffused.Light.Filter[1].avi, http://www.getzilla....ter_1_.avi.html
1.6-Creative.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
3.5-Cheap.Filter.Night.Shot.avi, http://www.getzilla....t.shot.avi.html
3.3-100S.Lighting.Studio.avi, http://www.getzilla....studio.avi.html
3.1-Refining.Your.Technique.avi, http://www.getzilla....hnique.avi.html
3.6-Lighting.Older.People.avi, http://www.getzilla....people.avi.html
3.4-Diffused.Light.Filter.avi, http://www.getzilla....filter.avi.html
2.5-Inverse.Square.Laws.avi, http://www.getzilla....e.laws.avi.html
3.2-Lighting.Boring.Objects.avi, http://www.getzilla....bjects.avi.html
3.7-Soft.Focus.Filter.avi, http://www.getzilla....filter.avi.html
3.8-BVP4.Plus.avi, http://www.getzilla....4.plus.avi.html
1.5-Light.Set.Up.avi, http://www.getzilla....set.up.avi.html
1.4-Fake.Outs.with.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
1.3-Lighting.in.Full.Sun.avi, http://www.getzilla....ll.sun.avi.html
1.2-Manual.Iris.avi, http://www.getzilla....l.iris.avi.html
1.1-75S.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
#10
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 05 июл 2011 - 13:26
Давай приз! я угадал ответ: Накамерный свет это "свет, убивающий художественную состовляющую картинки"Вопрос знатокам: НАКАМЕРНЫЙ свет ближе к какому свету по классификации? (типа частный вариант какого света?)
Отгадавшему - приз!
#11
Отправлено 05 июл 2011 - 15:57
Не будет тебе приза. Хотя в Пирогово лишний кусок шашлыка положу.
По мне, если говорить о накамерном, то идя методом исключений... это не рисующий, не контровой, ни точечный (моделирующий и блики)... значит заполняющий.
А то что он убивает твою художественную составляющую (которую я приветствую), то в некоторых случаях это единственный свет, который ... дает возможность что-то запечатлеть. Не ругай его.
По мне, если говорить о накамерном, то идя методом исключений... это не рисующий, не контровой, ни точечный (моделирующий и блики)... значит заполняющий.
А то что он убивает твою художественную составляющую (которую я приветствую), то в некоторых случаях это единственный свет, который ... дает возможность что-то запечатлеть. Не ругай его.
#12
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 05 июл 2011 - 19:17
можно позанудствую?
Заполняющий - он призван заполнять тени, а накамерный (обычно) является единственным источником, значит он, безусловно, является рисующим.
Заполняющий - он призван заполнять тени, а накамерный (обычно) является единственным источником, значит он, безусловно, является рисующим.
#13
Отправлено 05 июл 2011 - 22:05
Рисующий рисует тенями, его ставят сбоку, чтобы были эти тени, которые рисуют (светописание!), значит, если накамерный свет бьет прямиком и не создает тени, то он заполняющий.
V:"Заполняющий - он призван заполнять тени"
Да! но не только..... это создание общей освещенности, баланс всех других составляющих света (сколько их там по теории)
Блин, кого учу?
V:"Заполняющий - он призван заполнять тени"
Да! но не только..... это создание общей освещенности, баланс всех других составляющих света (сколько их там по теории)
Блин, кого учу?
#14
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 05 июл 2011 - 23:19
действительно, беспредметный спор)))
Какая разница, как назвать, главное уметь правильно применять...
PS кстати, я не против накамерного - иногда, в репортаже без него не обойтись...
Я его часто использую, единственное "НО" - креплю его не на камеру, а даю в руки ассистенту, чтобы светил сбоку, под 45 градусов
Какая разница, как назвать, главное уметь правильно применять...
PS кстати, я не против накамерного - иногда, в репортаже без него не обойтись...
Я его часто использую, единственное "НО" - креплю его не на камеру, а даю в руки ассистенту, чтобы светил сбоку, под 45 градусов
Сообщение отредактировано Verendey: 05 июл 2011 - 23:19
#15
Отправлено 06 июл 2011 - 00:48
не против накамерного - иногда, в репортаже без него не обойтись...
часто... даю в руки ассистенту, чтобы светил сбоку, под 45 градусов
В подтверждение твоих слов дарю тебе (только что выложил) видео из архива (снималось не мной)
Думаю, ценные кадры!
#16
nixa
-
- Участник
- 5 840 Сообщений:
Отправлено 06 июл 2011 - 03:09
Свет - отвратительный, а кадры бесценные!
#17
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 09 сен 2011 - 16:59
ещё о киноосвещении: я "чистил" себя под большого мастера киноосвещения 
но на днях - прокололся)))
в конце тяжелого рабочего дня (10 часов беготни по театру) снимал интервью, свет ставил не по герою, а по ассистенту и не учёл особенностей лица героя. Уже не было ни времени ни сил поправить свет... короче, оставил как есть(
Чтобы другие не наступили на эти грабли - вот фото...
у героя "впалые" щёки и контровой особенно это подчёркивает: нужно было контровой сделать ещё "контровее", чтобы не было дополнительно блика на щеке, и дать дополнительное заполнение, чтобы смягчить тень на щеке
[attachment=6811:Teatr_naciinterviews_01.jpg]
но на днях - прокололся)))в конце тяжелого рабочего дня (10 часов беготни по театру) снимал интервью, свет ставил не по герою, а по ассистенту и не учёл особенностей лица героя. Уже не было ни времени ни сил поправить свет... короче, оставил как есть(
Чтобы другие не наступили на эти грабли - вот фото...
у героя "впалые" щёки и контровой особенно это подчёркивает: нужно было контровой сделать ещё "контровее", чтобы не было дополнительно блика на щеке, и дать дополнительное заполнение, чтобы смягчить тень на щеке
[attachment=6811:Teatr_naciinterviews_01.jpg]
#18
Отправлено 09 сен 2011 - 20:10
Мдя, странный контровой слева, создает контур только на ухе и висок засвечивает. Контровой, по-идее, ставится за спину (или почти за спину, немного сбоку), чтобы высвеченный контур волос отбивать от фона. Но! если очень интересное интервью, то почти никто не обратит внимания на твои мелкие огрехи освещения.
#19
Ne_Vasia
-
- Гвардия
- 1 161 Сообщений:
Отправлено 09 сен 2011 - 20:22
Дядя Вова, эт у тебя не контровой, а рисующий (щёку) свет получился. 
Вон, на виске виден и блик
Вон, на виске виден и блик
#20
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 09 сен 2011 - 20:28
ну, ты прав, этоне совсем контровой в понимании советской операторской школы, а скорее "моделирующий", или "голливудский контровой"
или "обвлолакивающий контровой"... он делается не "жестким" лучом, а рассеянным, в данном случае через отражающий зонтик
*** совсем не в тему: вот раньше, в "детстве" (лет 15 назад) я сидел в чатах... и когда понимал, что не могу оттуда по своей воле выйти - я знал очень хороший способ: нужно было обругать матом модератора и тебя банили на сутки...
вот хорошо бы меня сейчас забанили дня на три: мне работать нужно, а я 15 минут поработаю, а потом пол-часа на форуме торчу))))
или "обвлолакивающий контровой"... он делается не "жестким" лучом, а рассеянным, в данном случае через отражающий зонтик
*** совсем не в тему: вот раньше, в "детстве" (лет 15 назад) я сидел в чатах... и когда понимал, что не могу оттуда по своей воле выйти - я знал очень хороший способ: нужно было обругать матом модератора и тебя банили на сутки...
вот хорошо бы меня сейчас забанили дня на три: мне работать нужно, а я 15 минут поработаю, а потом пол-часа на форуме торчу))))
#21
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 01 мар 2013 - 20:33
***
пока был в "бане" написал заметочку на VE... дублирую тут, может кому интересно будет)
слева "a-la naturelle" (типа "правда жизни") ... справа - со светом (не претендуя на голливуд)
ну, и кадрик с GoPro 3 в подводном боксе, можно на камеру воду лить)))
(артефакты - при экспорте из монтажки возникли)
PPS
просто поржать - с этой же съёмки
пока был в "бане" написал заметочку на VE... дублирую тут, может кому интересно будет)
слева "a-la naturelle" (типа "правда жизни") ... справа - со светом (не претендуя на голливуд)
ну, и кадрик с GoPro 3 в подводном боксе, можно на камеру воду лить)))
(артефакты - при экспорте из монтажки возникли)
PPS
просто поржать - с этой же съёмки
#22
nixa
-
- Участник
- 5 840 Сообщений:
Отправлено 02 мар 2013 - 00:48
Володя, со светом, конечно, получше, но меня почему-то раздражает "синюшность".
может, лучше всё-таки, "белым" подсвечивать?
может, лучше всё-таки, "белым" подсвечивать?
#23
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 02 мар 2013 - 02:30
не... тут дело только вкуса... для меня синий олицетворяет науку)))
#24
PavelBuilder
-
- Участник
- 1 232 Сообщений:
Отправлено 02 мар 2013 - 17:33
При всей своей нелюбви к оранжево-синим, поддержу Верендея -тут это очень удачно. Технические вещи смотря выигрышно в такой гамме.
#25
mirror 2
-
- Участник
- 902 Сообщений:
Отправлено 02 мар 2013 - 18:48
Какой нахрен выигрышно... Жульничаете товарищ! (Верендей) Разные снимки... разные углы освещения... разные ракурсы...
Если бы снять при естественном свете, без синевы... в том же ракурсе... Вопрос был бы спорным, что лучше...
Если бы снять при естественном свете, без синевы... в том же ракурсе... Вопрос был бы спорным, что лучше...
Сообщение отредактировано mirror 2: 02 мар 2013 - 18:49
#26
nixa
-
- Участник
- 5 840 Сообщений:
Отправлено 02 мар 2013 - 20:08
Verendey
не... тут дело только вкуса... для меня синий олицетворяет науку)))
... а для меня "белый" - цвет халата и стерильности.
не... тут дело только вкуса... для меня синий олицетворяет науку)))
... а для меня "белый" - цвет халата и стерильности.
Сообщение отредактировано nixa: 02 мар 2013 - 20:08
#27
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 02 мар 2013 - 22:24
Жульничаете товарищ! (Верендей) Разные снимки... разные углы освещения... разные ракурсы...
Если бы снять при естественном свете, без синевы... в том же ракурсе... Вопрос был бы спорным, что лучше...
забыл предысторию рассказать:
сейчас снимаю научно-популярный (с рекламным оттенком) фильм о фито-лаборатории
заказчик поставил задачу: "хочу, чтобы как на BBC смотрелось)))
но при этом изначально попросил: никаких фальсификаций (цветных жидкостей в колбах, графики из стоков и т.п) чтобы ученые смотрели и не смеялись...
первый день снимали с естественным светом... показал заказчику и убедил, что "правда жизни" и "правда жизни на экране" - разные вещи...
переснял..
***
то есть я не ставил задачу написать статью: мы сняли, я посмотрел, не понравилось - пересняли по новой... и эти кадры - тупо вырезанные из видео кадры...
тк мы снимаем в cinestyle то в обоих случаях есть цветокоррекция... только в кадрах первого дня (слева) это максимум, что можно выжать из исходника: лампы дневного света с зеленоватым спектром дают совершенно неконтрастный свет и убивает цвета
***
а по поводу: "Вопрос был бы спорным, что лучше..." - это для тебя спорно, а так всё очевидно)))
#28
mirror 2
-
- Участник
- 902 Сообщений:
Отправлено 02 мар 2013 - 23:10
Ну нифига себе! В первом случае свет падает сверху убив тени и полутона, а во втором ты светишь сбоку... естественно картинка будет более выигрышная. Только это будет не от синего цвета, а правильно выставленного света, что в первом случае ты не сделал! И вообще - не люблю когда сравнивают хрен с пальцем! Уравняй знаменатели, а потом очевидничай...
#30
PavelBuilder
-
- Участник
- 1 232 Сообщений:
Отправлено 23 ноя 2014 - 00:21
Удивительно просто о сложном ... даже оптические иллюзии в этом обучающем материале объясняются на пальцах - это поразительно
#31
Artemis
-
- Участниk
- 1 Сообщений:
Отправлено 14 мар 2016 - 02:00
Сохранились у кого видео с сылок?очень интересно взглянуть
Уроки по свету
2.1-Behind.the.Scenes.avi, http://www.getzilla....scenes.avi.html
2.4-Lighting.for.Chromakey.avi, http://www.getzilla....omakey.avi.html
2.3-Movie.Style.avi, http://www.getzilla.....style.avi.html
2.2-Sunset.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
3.4-Diffused.Light.Filter[1].avi, http://www.getzilla....ter_1_.avi.html
1.6-Creative.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
3.5-Cheap.Filter.Night.Shot.avi, http://www.getzilla....t.shot.avi.html
3.3-100S.Lighting.Studio.avi, http://www.getzilla....studio.avi.html
3.1-Refining.Your.Technique.avi, http://www.getzilla....hnique.avi.html
3.6-Lighting.Older.People.avi, http://www.getzilla....people.avi.html
3.4-Diffused.Light.Filter.avi, http://www.getzilla....filter.avi.html
2.5-Inverse.Square.Laws.avi, http://www.getzilla....e.laws.avi.html
3.2-Lighting.Boring.Objects.avi, http://www.getzilla....bjects.avi.html
3.7-Soft.Focus.Filter.avi, http://www.getzilla....filter.avi.html
3.8-BVP4.Plus.avi, http://www.getzilla....4.plus.avi.html
1.5-Light.Set.Up.avi, http://www.getzilla....set.up.avi.html
1.4-Fake.Outs.with.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
1.3-Lighting.in.Full.Sun.avi, http://www.getzilla....ll.sun.avi.html
1.2-Manual.Iris.avi, http://www.getzilla....l.iris.avi.html
1.1-75S.Lighting.avi, http://www.getzilla....ghting.avi.html
#32
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 20 мар 2016 - 03:29
неплохой ролик про свет... он на английском, но там всё просто... можно просто смотреть)
3 варианта освещения в одном интерьере
Сообщение отредактировано Verendey: 20 мар 2016 - 03:29
#36
Степных Александр
-
- Участник
- 9 151 Сообщений:
Отправлено 26 июл 2016 - 17:00
ну, для тебя вряд - ли познавательно, но мне было интересно))
#37
Verendey
-
- Участник
- 19 201 Сообщений:
Отправлено 26 июл 2016 - 17:25
и мне) даже для знакомого с процессом - интересно
1 человек читают эту тему
0 пользователей, 1 гостей, 0 скрытых пользователей
